LA VIDA ÍNTIMA DE JULIA NORRIS

 

Durante la I Guerra Mundial, una joven pasa una noche con un piloto y se queda embarazada. El hombre muere antes de que puedan casarse, y la joven, para evitar el escándalo, entrega su hijo a otra persona, aunque permanece siempre cerca de él.

Dirigida por Mitchell Leisen, con diseño de vestuario de la gran Edith Head y protagonizada por Olivia de Havilland, que fue galardonada con el Oscar a la Mejor Actriz.

Al referirse a la historia, la propia De Havilland declaró: «El guion de Charles Brackett fue uno de los más perfectos que jamás había leído. Los diálogos eran concisos y contundentes, y el personaje de Jody Norris, romántico y sentimental. Yo también soy así, y sentí que podía interpretar el papel como ningún otro.» 

Charles Brackett era un novelista estadounidense que alcanzó gran fama como guionista de cine. Por sus guiones recibió varias nominaciones a los Oscar, ganando tres veces el galardón. Entre algunos de sus trabajos se encuentran títulos tan emblemáticos como Ninotchka o El crepúsculo de los dioses.

La película, con una delicada realización, resulta un melodrama atractivo, con un final tremendamente emotivo.

BELINDA

 

Belinda (Jane Wyman), una joven sordomuda, cuya desgracia se confunde con discapacidad mental, vive en una granja en una remota localidad de Nueva Escocia (Canadá). El nuevo médico de la ciudad muestra interés en ayudarla a salir de su silenciosa cárcel.

El guion se basa en la obra teatral «Johnny Belinda», del norteamericano Elmer Harris.

 

El drama que vive Belinda, tenida literalmente por tonta hasta que el Dr. Richardson (Lew Ayres) se interesa por ella y la enseña el lenguaje de signos y a leer los labios. Unos progresos que se ven interrumpidos cuando Belinda es víctima de una violación, quedando embarazada. Las maledicencias se extienden entre la población que acusan al médico de ser el padre. 

Una historia desgarradora y tremendamente emotiva, que aboga por la integración de los discapacitados, potenciando sus habilidades, en la que Wyman realiza un gran trabajo por el que fue premiada con el Oscar. 

Por cierto, hay una anécdota alrededor de este premio, mejor dicho, de la ceremonia de entrega, en la que el discurso de aceptación de Jane Wyman, es tenido por el más corto de la historia. Sus palabras fueron, más o menos: «Gané este premio manteniendo la boca cerrada y creo que lo volveré a hacer».

LA CHICA DEL TAMBOR

 

Una bomba entregada en una maleta, estalla dentro de la casa de un agregado israelí en Alemania Occidental. Un equipo de israelíes busca poner fin al creciente número de atentados con bombas, todos ellos planeados con maestría por un esquivo palestino. 

El Mossad, poniendo en práctica un plan tan maquiavélico como inteligente, capta los servicios involuntarios de Charlie (Florence Pugh), una actriz inglesa de vida bohemia, integrante de una modesta compañía teatral. Charlie es sometida a un duro entrenamiento para que consiga atrapar a Khalil Al-Khadar (Charif Ghattas). Charlie se ganará la confianza de los terroristas palestinos hasta que es aceptada como una de las suyos.

Miniserie de seis episodios dirigida por Park Chan-wook (Oldboy, La doncella) ambientada en los años 70, tras la masacre de Munich y durante la época más activa del terrorismo palestino. 

Está basada en la famosa novela de espionaje The Little Drummer Girl, escrita por John Le Carré, que había sido llevada al cine en 1984 en un film protagonizado por Diane Keaton y dirigido por George Roy Hill, que no obtuvo buenas críticas.

Bien ambientada, correctas interpretaciones y con algunas secuencias realmente brillantes, la serie quizá peca de excesiva parsimonia en algunos tramos, con situaciones que se repiten y estiran quitando un poco de dinamismo al relato que, a pesar de todo, se hace interesante de seguir.

NIDO DE VÍBORAS

 

Un sentimiento de culpa con raíces muy profundas hace enloquecer hasta tal punto a una escritora recién casada, que tiene que ser internada en un centro psiquiátrico.

Dirigida por Anatole Litvak y protagonizada por Olivia de Havilland, el guion se basa en el libro The Snake Pit, de la norteamericana Mary Jane Ward, que lo escribió basándose en sus propias experiencias tras permanecer ingresada en un sanatorio mental.

Impactante y sumamente controvertida en su momento, la película marcó un hito en el cine de Hollywood por su representación de la enfermedad mental, su tratamiento y los métodos utilizados en los sanatorios psiquiátricos públicos, que el film retrata de manera realista.

TIGRE Y DRAGÓN

 

En la China de principios del siglo XIX, en los últimos años de la dinastía Qing, Li Mu Bai (Chow Yun-Fat), un renombrado espadachín, decide entregar su legendaria espada de cuatrocientos años de antigüedad, para marcar el final de una carrera ensangrentada. Li confía a la excelente guerrera Yu Shu Lien (Michelle Yeoh) la preciosa arma para entregarla al duque; sin embargo, una audaz y ágil ladrona enmascarada consigue robarla. Mientras Shu Lien sigue su pista, se interponen en su camino amores no correspondidos, pasiones fervientes, un deseo inquebrantable de libertad y amargos cabos sueltos.

Basada en una novela de Wang Du Lu, la película comienza con la trama de venganza común en las historias wuxia que Ang Lee amaba de niño, para luego agregar un giro feminista. El famoso coreógrafo de acción Yuen Woo-Ping (Matrix) presenta peleas asombrosas en gravedad cero a través de azoteas, ríos y bambúes, mientras que Yo-Yo Ma acentúa las escenas más emotivas con dramáticos solos de violonchelo.

El realizador taiwanés sorprendió a todos con esta épica película de artes marciales, alejada de otros trabajos anteriores, que recuerda a las mejores películas de wuxia de la década de 1960, llevando el género hacia nuevas direcciones. 

Nominada a 10 Oscar, de los que se llevó cuatro, está magníficamente ambientada y resultó todo un éxito de taquilla plagado de acción.

EL REBAÑO (SÜRÜ)

 

Un pastor nómada, implicado en una antigua disputa entre clanes, decide llevar su rebaño de ovejas a Ankara para vender el más preciado recurso de su familia. Pero el camino hasta la ciudad es largo y hay que pagar sobornos a los funcionarios de poca monta, se roban ovejas o mueren en vagones atestados. Además, la esposa de uno de los miembros de la familia, se halla gravemente enferma.

Con guion de Yilmaz Güney (escrito mientras se hallaba en prisión) y dirigida por Zeki Ökten, la película explora temas como el sistema prácticamente feudal de la Turquía del momento, el papel de la mujer en la sociedad o las dificultades económicas para sobrevivir.

La película es también un documento profundamente triste e infinitamente conmovedor sobre la desaparición de una forma de sociedad precapitalista, sin esperanza de salvación a través de la transformación, que está siendo radical y sistemáticamente destruida. Un largo viaje en tren que conecta el campo con la ciudad, mediante el que Ökten, a través de observaciones precisas, recorre tanto el espacio geográfico como el social. La radical diferencia entre las aldeas pastoriles y Ankara está presente en cada aspecto de la película.

YOL (EL CAMINO)

 

Una prisión en Turquía. Cinco prisioneros reciben permiso para viajar a sus casas durante una semana. Los difíciles viajes para llegar hasta sus familias nos conducen a las regiones más alejadas de Turquía. Cada uno de ellos tiene sus propios problemas, preocupaciones y nostalgias.

Co-dirigida por Yilmaz Güney y Serif Gören, el primero de ellos, escribió el guion inspirándose en parte en su propio cautiverio. De origen kurdo, Güney paso una parte de su vida en prisión, primero en 1961, por la realización de un corto tildado como subversivo por las autoridades turcas; más tarde, acusado de albergar a estudiantes anarquistas, hasta que fue amnistiado en 1974. Ese mismo año fue arrestado de nuevo porque un sobrino suyo disparó y mató a un fiscal con el que Güney discutía (presumiblemente sobre asuntos políticos) en un restaurante. El film terminó compartiendo la Palma de Oro en Cannes con Missing, de Costa Gavras.

Con un guion escrito por Yılmaz Güney durante su encarcelamiento como prisionero político y dirigida por Şerif Gören, siguiendo instrucciones detalladas de Güney, los negativos fueron sacados del país de forma clandestina y posteriormente editados por Güney tras su exitosa fuga de prisión.

Los cinco presos que protagonizan la película, salen de una cárcel para meterse en otra, la de la sociedad turca de los 80, con tradiciones atávicas y una religión intolerante, presidida por un machismo que ríete tú de lo que aquí entendemos por tal, con las mujeres tratadas como auténticas piltrafas. Un camino que no conduce a parte alguna en una película que evoca complejidad y compasión por las personas afectadas por la dictadura militar tras el golpe de Estado turco de 1980.

Digna de admiración la valentía de las personas que participaron en el film, actores y técnicos que se jugaban su futuro y su libertad, cuando no la propia vida.