PIERROT EL LOCO

 

Ferdinand Griffon (Jean-Paul Belmondo), casado con una acaudalada italiana, ha sido despedido recientemente del canal de televisión en el que trabajaba. Su esposa lo obliga a ir a una fiesta en casa de su influyente padre, quien quiere presentarle a un potencial empleador. El hermano de su esposa ha llevado como niñera a su sobrina Marianne Renoir (Anna Karina) para que cuide al hijo de la pareja. Sintiéndose aburrido en la fiesta burguesa, Ferdinand toma prestado el auto de su cuñado para irse a casa, donde encuentra a Marianne, quien fue su amante hace cinco años e insiste en llamarlo Pierrot, y se ofrece a llevarla a casa. Pasan la noche juntos y él se entera de que ella está involucrada en el contrabando de armas. Ferdinand decide dejar atrás París y su familia y emprender un loco viaje a ninguna parte junto a Marianne.

Según algunos, película que supuso un punto de inflexión en la carrera de Jean-Luc Godard, vemos en ella buena parte de las constantes del cine de su autor y los temas que le interesan: crítica social, antibelicismo, reflexiones filosóficas, referencias culturales... El propio autor, alguna vez que fue preguntado por ella, decía que pretendió hacer una especie de drama romántico, con una pareja que se profesa amor verdadero hasta sus últimas consecuencias.

De cuaquier modo, estamos ante un film que no es sencillo y que, como tantas películas de Godard, despierta opiniones encontradas, para unos pretenciosa, confusa y, en último caso, aburrida e ininteligible; para otros, vanguardismo puro, antiformalista y genial. Así es el cine del francés y, para no ser menos, así resulta esta especie de broma cinematográfica en la que nos muestra la vida como él la veía. Quizá la clave está en la definición de cine que pone en boca de Samuel Fuller en su breve cameo al inicio del film: Es como un campo de batalla, el cine tiene amor, odio, acción, violencia y muerte. En una palabra, emociones.