TOMA EL DINERO Y CORRE

Para mucha gente esta es la primera película como director de Woody Allen, algunos por desconocimiento de su anterior trabajo y otros porque consideran que es la primera ocasión ocasión en la que puede trabajar sin trabas o imposiciones externas.
El caso es que, tras el experimento de "¿Qué tal, Pussycat?", es cierto que "Toma el dinero y corre" o "Robó, huyó y lo pescaron", como también ha sido traducido, puede ser considerada como la ópera prima del director de "Annie Hall"
Y aquí sí que empezamos ya a vislumbrar al Woody Allen que será, el que tomará su lugar en la historia del cine para irse asentando, con sus altibajos, en su puesto entre los mejores.
Y, añado, para ser su debut, no está nada mal, ya quisiera más de uno haber debutado con la mitad, pues aunque resulte evidente que todavía está aprendiendo, desembarca con una propuesta con la que marca territorio y que nos hace atisbar que estamos ante alguien que, como mínimo, apunta maneras y de qué forma.

Aunque hay ya algunos diálogos y frases ingeniosas, el film se asienta más en los gags que en la palabra, pues aunque esta tiene su parte, no cobra la importancia que tendrá en algunos de sus trabajos posteriores, con esos monólogos largos y llenos de ingenio y de citas cultas.


El planteamiento también resulta novedoso, por su remedo de documental, como si en un programa tipo informe televisivo, se nos narrase la vida de este atracador, en el que ya vemos dibujado el personaje alter ego del propio Allen, frágil, fracasado, inútil y un tanto patético, que a pesar de todo ello tiene éxito con las mujeres. En definitiva, Virgil es el antihéroe que tantas veces veremos retratado en posteriores trabajos.


Una película entretenida, divertida y con un ritmo que en algunos pasajes parece tomado de las pelis mudas, a las que hace constantes guiños.
Por quedarme con una secuencia de las muchas que podría entresacar, tomo precisamente una que parece un homenaje a Chaplin, cuando tras colocar con esmero los platos de cartón y las servilletas de papel sobre la mesa de un merendero vacio, al lado del mar, saca del billetero una loncha de mortadela que parte en dos, para compartirla con su esposa. Una escena de esas made in Charlot que mostraban esa especie de dignidad que algunos conservan en medio de la más absoluta pobreza.