SUEÑOS DE UN SEDUCTOR

Cuántas veces hemos visto películas en las que se incluyen referencias más o menos explícitas a clásicos del cine. Cuántas veces habremos visto escenas o diálogos casi fusilados de otro original. Cuántas veces se nos muestran situaciones que rizan el rizo en pretendido guiño a algún film que figura en los anales del cine. En cuantas ocasiones se nos quiere vender tal o cual película como un ferviente homenaje a tal o cual otra. Eso por no hablar de los remakes.
Es cierto que hay veces que se acierta de pleno y otras en que aquello no queda nada mal, pero cuántas veces no nos hemos quedado perplejos ante lo que hemos visto, o hemos maldecido la inhabilidad del guionista, del dicrector o de alguno de los actores por haber pretendido aquello que nos dicen que quisieron hacer y, en realidad, habernos ofrecido una burda parodia de algo que tenemos guardado en el sagrario de las reliquias.

Si alguien quiere ver lo que es un homenaje de verdad a un clásico, aquí lo tiene.
Y cuando acabe la peli, hará una reverencia a Herbert Ross por haber dirigido esta maravilla y a Woody Allen por haber tenido la inspiración de confeccionar un guión como este. Pero la reverencia se la haremos por haber sabido tratar como trata uno de los iconos del cine de todos los tiempos, la famosa escena de la despedida en el aeropuerto de Casablanca, por engrandecerla aún más, por rodearla del cuidado del que rodearía un amante del arte a un cuadro famoso.
Tenemos la pintura, vamos a exponerla y nos vamos a esmerar en rodearla de todo el ornato, en el mejor palacio, con la mejor decoración, con la música, la decoración y el acompañamiento adecuados. Eso es lo que vemos aquí.

La película está basada en la obra de teatro homónima del propio Allen, que este había representado ya con gran éxito en Broadway y que hoy sigue siendo muy representada en EE.UU. Si abrís cualquier buscador de internet y buscáis el título de la obra en inglés, encontraréis en la primera página del mismo, alguna compañía teatral que lleva en su repertorio esta obra que es un clásico moderno y que, como digo, se sigue representando asiduamente.
Con una Diane Keaton sensacional, con una presencia que enamora y un Allen algo histriónico, con más aspavientos que de constumbre, y una sensacional comunicación entre ambos.
La película se apoya más en el gesto para arrancarnos la sonrisa, aunque algunas de las frases y diálogos, son realmente brillantes.
Al verla doblada, cual es mi caso, me perdí la, al parecer, conseguidísima imitación de la voz de Bogart, no así de sus gestos y sus poses, también muy bien imitados y es que, en general, el personaje es tratado con mucho respeto, pero no se le deja como mera figura decorativa, algo difícil de conseguir.


Ver ese comienzo, con la escena comentada de Casablanca, es una delicia para cualquier aficionado. Ver el final que nos ofrece el film, es una maravilla y si entre ambos tenemos una peli divertida e ingeniosa, con una Diane Keaton espléndida, no me extraña que algunos consideren que esta es la mejor película de Woody Allen y eso que no la dirigió.